故事的魅力，在于吸引读者主动去探究一个道理。枯燥的教条和哲理，往往让我们读起来味同爵蜡，敬而远之，倘若把这些道理揉碎在故事中，便有了穿透力和传播力。西方最典型的作品是《圣经》，一个个串在一起的故事，承载的却是宗教教条，故事的每一次流传都是对基督徒心灵的洗涤。

因此，聪明的作者都会用讲故事的方式讲道理，而想要成为一个优秀的作家，你应该先要学会讲一个好故事。

故事的主题

一个好故事，是由她的主题决定的。在表达和叙述之前，你不得不确立接下来的一切，都是服务于那个主题，而这个主题除了你之外，读者会不会感兴趣？传递的价值观是什么？你只是想倾诉，还是要写作？

一旦确定了主题，所有的例证都便要为它服务。有些朋友经常苦恼自己写作的时候，写着写着就觉得有点跑偏了，这种情况大多数是因为文章主旨不明确。甚至，为了让主旨更加鲜明，你不得不删掉那些写得很棒的部分，因为他对于主题而言，没有作用。

动笔之前，作者要学会给自己提问。一个好的问题，往往就是一篇好的文章。在探究一个话题之前，你要试着问自己，什么样的话题才能让读者欲罢不能？从哪个角度切入，会更加有利于自己表达，有利于读者接受？一个爆款故事讲出了什么道理，它的反面会不会是一个更好的故事呢？

故事的结构

经典的故事，一般都共同的套路：“一个中心人物，遭遇了一个难题，与之斗争，在最后克服了难题，或者被它击败，或者在某些方面被它改变。”而这个结构，可以被拆分为：开头、中间、结尾。写好这三个部分，就是一个好故事。

全世界最好的故事开头。在《小说课》的作者许荣哲说：“假如举办全世界最好的小说开头票选，他会把票投给《百年孤独》”。加西亚马尔克斯是这样给《百年孤独》开头的：“许多年后，当奥雷连诺上校面对行刑枪队时，他便会想起他父亲带他去找冰块的那个遥远的下午。”

表象上，马尔克斯就像一个时间魔法师，用“许多年后”“他便会想起”“那个遥远的下午”，在来回切换时间顺序，顺畅地把读者从“行刑枪队”带到“寻找冰块”的场景。优秀的作家从来就不屈服于时间的流水账，他们都是魔法师。此外，“行刑枪队”意在描述故事主角的遭遇，造成这些遭遇的原因，跟去多年前他所做的事情有关，这是因果关系的内里暗示。你看，一个好的开头保函了太多作者的心机。

中间部分是控制故事节奏感的关键环节。好的故事，就像好的歌曲，涨落起伏、不断重复、起起落落，这些都在节奏感的控制。分析好莱坞的剧情，我们会发现，故事中间部分的节奏感控制的非常棒，冲突最大化，节奏最紧张的阶段都在影片中部。一旦这个紧张被消除，也就意味着故事要进行结尾了。

故事的结尾是为了把读者带到一个目的地。所以，一般在结尾要做四件事情：向读者传达文章要结束的信号，强化你的中心要点，在读者翻过最后一页在他心中引起共鸣，及时结束。《怎讲讲好一个故事》中给了这几种方法，来写结尾：

（1）一个生动的场景。

（2）阐明文章主要观点的、令人难忘的奇闻异事。

（3）一个生动的细节，它象征着比他自身更大的东西，或者暗示故事可能的发展方向。

（4）一个用心安排的令人信服的结论，在这个结论中，作者亲自向读者讲话，说：“这就是我的观点。”

故事四要素

故事四要素：人物、场景、对话、排序。关于这四项要素，《小说课：折磨读者的秘密》要比《如何讲好一个故事》要写得生动有趣，文中写道，某位作家曾这样说过：“现在的年轻人啊，都不会写作，他们写的故事千篇一律，都是‘两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话’。”

因此，会写作的人，都掌握了故事最重要的四项要素，为什么呢？因为这些因素，都是构成情景的重要部分，让读者在阅读过程中更容易产生画面感。这也正是电影发明之后，阅读的人越来越少的原因。大脑更擅长处理形象信息，显然图片、视频比文字要形象形象。

但是文字由他独特的魅力，那就是想象力。在读者展开想像之前，作者要学会抛出一个引子，透过人物、场景、对话，把他带到一个画面里。（《小说课：折磨读者的秘密》，很详细的讲了方法。）

排序——最依赖排序的故事是笑话。讲个笑话：

律师家的狗吃了肉店老板的一块肉，肉店老板找到律师，怒问：“你是个律师，那你说说你家的狗吃了我店里一块20块钱的肉，你该不该赔钱。”

律师：“当然应该。不过，做为律师，我的咨询费是每次最低50元，你现在应该再付给我30元。”

如果调换顺序，律师先说他的询费最低50元，狗肉老板就应该不会去发问了，这个故事也就从笑话变成索赔了。这就是顺序的重要性。

作为写故事的人，对于场景、人物的出场顺序、故事的发展，都需要你精心地设计，才能让读者欲罢不能。

结语

关于故事，有各种各样的公式，结构，套路，而这些是那些在实战中打磨作品的先人，总结留下的智慧。于你我而言，生搬硬套，不是捷径，而是应该在不断的练习，有一天爬上巨人的肩膀。

值得你花时间阅读